第五百二十五章 何劲是电子音乐之父()
还别说,在外国唱《中国人》,场下观众又多不胜数,那种感觉真是爽得批爆。
特别是看到那些老外对这首歌露出感兴趣并且认真倾听的样子,何劲心里就会变得更加高兴。
有时候,当你的所作所为开始形成文化输出。
特别是当外国人因为你,而开始去了解博大精深的中国文化,中国语言以后。
那种骄傲感是什么奖项都比不了的。
当何劲唱着《中国人》在台前与人握手时,他听到一个白人在问旁边的华人。
“嗨兄弟!我刚刚没听清楚这首歌叫什么名字,你能再告诉我一遍吗?”
“《中国人》,Chinese的意思。”
被他问到的华人骄傲的说道。
“OMG,这首歌的旋律真的太好听了,中国话也太有魅力了,我一定要学习中文……”
当知道一个外国人因为自己演唱的歌,并且心中萌生出了想学中文的想法后,何劲心里触动很大。
在这一刻,他心中做出了一个决定。
以后,他的英文专辑,将不再以赚钱为主,他要推广中国文化。
他要让更多老外了解中国文化,并引导他们对中国文化产生兴趣。
……
接下来的几天,何劲开始在美国各大繁华城市跑宣传,上电台,走电视。
而每次宣传演唱歌曲的时候,他都会在演唱英文歌曲过后,尽量的去演唱中文歌,以此对美国进行华流输出。
而也就是这几天,关于《Titanium》这首歌的各种评价与销量数据也开始出炉。
评价方面。
在各大音乐杂志以及乐评人的评价中,这首歌被誉为今年最具正能量的歌曲。
甚至美国纽约戒毒中心在十三号这天,居然主动联系了何劲方面,他们想要何劲这首歌作为戒毒推广曲。
据他们所说,这首歌对于那些正在戒毒的人有很大冲击,有好一部分戒毒人士在听到这首歌以后,都说这首歌写的是他们。
另外,据说其中一部分意志不坚定的人,在听到这首歌以后,居然罕见的更加坚定了戒毒的心理。
按他们所说,他们就像歌词里的人一样,无可战胜。
当然,千人千面。
有人认为这首歌是一首鼓励戒毒人士坚定信念的歌曲。
那自然也有人会对号入座,将这首歌与BoyzIIMen组合联系到一起。
纽约时报就如此写道:
“何劲显然是个眼里容不得沙子的人,他与BoyzIIMen组合的恩怨人尽皆知,就在这个新闻已经逐渐成为过去。
谁也没想到,何劲的反击来的这么快,就像何劲自己所说,歌手虽然是靠嘴吃饭的,但不是耍嘴皮子的。
而他这首《Titanium》就真实告诉了我们,他就是这样的人。
关于《Titanium》这首歌,我听完以后,只有一个想法,那就是BoyzIIMen组合完全就是一个小丑。
与BoyzIIMen组合上蹿下跳的在各大媒体宣扬何劲的音乐是垃圾,是娘娘腔不同。
何劲很少在公共场合怼BoyzIIMen组合,这让我们产生了一种错觉,那就是何劲是个软柿子。
但从这首歌,我们能看出,我们之前的想法错了。
何劲不仅不是软柿子,相反,他非常硬,硬得让人无法反驳。
就像他在歌词里写的一样,“你放声咆哮,我丝毫不被干扰。”。
不论你如何牙尖嘴利,但我只当你不存在。
仅一句歌词,就将他与BoyzIIMen组合区别开了。
这让BoyzIIMen组合看起来简直可笑至极……”
除了一些音乐杂志对何劲这首《Titanium》评价很高外。
迈克尔杰克逊在接受媒体采访的时候,也是第一次就何劲与BoyzIIMen组合的冲突事件做出了回应,并对这首歌与何劲本人做出了很高的评价。
“我与何劲相识与1993年的秋天,地点是在我的演唱会上。
虽然我们皮肤不同,种族不同,国界不同,但因为音乐,我们一见如故。
我们彼此都对对方的音乐理论非常的认同。
甚至,惺惺相惜的我们还共同创作了一首歌曲《EarthSong》(地球之歌)。
关于对何劲的音乐如何评价。
这一点,我想没人比我更有话语权,因为,只有一起合作过,一起交谈过,才会真正的了解他的理念。
而我是怎么评价的……”
面对记者,迈克尔杰克逊陷入回忆,缓缓说起他与何劲的故事。
当说到评价两个字时,他停下了话语。
整整停顿了十几秒,他才说道:
“他的才华是无与伦比的,就像中国的长城一样一望无际。
我很尊敬他,如果,我说如果,如果他在我前面几年出道,那我想,他一定会是我音乐的启蒙人。
而我想,在未来,一定会有很多年轻歌手受到何劲的影响。
哪怕他是中国人,但音乐五国界,我相信,在未来,何劲绝对会成为美国音乐界教父般的人物。
或许有人认为我在夸大其词,认为我是因为跟何劲是朋友,所以才这样说。
但其实不是的,我的这番话,哪怕我不是他朋友,哪怕我们素不相识,我也会这样说。
因为,何劲的音乐真的给了我很多启发,他能称得上音乐道路上的先驱者。
如果有人认真的去听过何劲的作品,包括他中文作品作品在内的所有作品,你就会发现,他在音乐上的天赋到底有多惊人,对乐坛的推动起到了怎样的作用。
不说其他作品,就说这首《Titanium》,难道没人发的吗?这首歌的曲风旋律,这首歌所用到的乐器,是我们前所未见的。
电子乐器,是的,何劲跟我说过,这叫电子乐器,就是夜店近两年兴起的那种叫DJ所用的设备。
说起DJ,或许有人不知道,在我们主流音乐人还不认同何劲的时候,在美国地下音乐界,特别是这种新兴起的DJ音乐界,何劲已然被誉为了电子音乐之父。
他在韩国发行过的那些电子舞曲,被这些DJ们广泛运用。
或许,或许我们之中爱去夜店的人,就曾听过DJ在台上播放过何劲的歌曲,但你们并不知道。”
迈克尔杰克逊的一席话让记者们大惊。
电子音乐之父?
这个称号代表什么,大家再清楚不过了。
电子音乐这种音乐虽然是小众音乐,但其在美国各大夜店,这种音乐早就已经开始广泛盛行。
甚至,在美国,电子乐器已经逐渐开始成为一些歌手的重要创作乐器。
而何劲能被这些DJ,也就是俗称的打碟的人称为电子音乐之父,这简直太骇人听闻了。
“打碟(scratching)更像是一组变换序列(transformationsequence),更像是《怪形》(TheThing)或者《美国狼人》(AmericanWerewolf)的音频版本。
你可以在《狼人》中见识到一个人类变形为一头狼人的过程,而就在他最终成为狼人之前,你会突然瞥到一丝人形,然后它便消失了……这正是人声和黑胶那不稳定的混合。
这是一种全新的肌理效果。”」——科德沃·艾顺(KodwoEshun)。
科德沃曾这样评价打碟。
作为唱针在唱片的沟槽上走动的副产品,打碟自从发明留声机以来便存在了。
过了差不多一个世纪,它才被一名来自布朗克斯,名叫西奥多·利文斯顿(TheodoreLivingston)的青少年DJ真正践行。
传说中,于1975年的某个时间点,西奥多在他妈要求他关掉音乐时,无意间听到了从他自家的设备上发出的搓盘声音。
这种声音并不是什么新玩意儿,它希望自己被找到,而西奥多正好听到了它的呼声。
在一些练习之后,西奥多将这一用手前前后后移动唱片的动作命名为「打碟」。
很快,在一家当地俱乐部,这种元素第一次被展现在公众面前。
从此,打碟正式开始在世界音乐舞台上出现,不过,这种音乐太小众,只能成为地下音乐的一种。
直到1981年到来。
歌手GrandmasterFlash录制了史上第一首DJ音轨《TheAdventuresOfGrandmasterFlashOnTheWheelsOfSteel」》。
「Adventure…」是一首七分钟长的歌曲,包含了基础级的切分和排序。
它修改了嘻哈的宪法,并且提醒着每一个人,DJ是这种音乐的第一名艺术家。
这种瘙痒从嘻哈的诞生地布朗克斯开始蔓延,它迷惑了一些人,同时也启迪了一些人。
在1984年2月,于洛杉矶举办的第26届格莱美奖颁奖仪式上,随着赫比·汉考克(HerbieHancock)现场表演的一曲「Rockit」,打碟像是病毒似的传播开了。
「Rockit」受到嘻哈启发,将各种风格组装在一起,以此来作为拯救这位爵士音乐人日衰的音乐生涯的最后一搏。
来自实验乐队Material的比尔·拉斯韦尔(BillLaswell)和迈克尔·拜因霍恩(MichaelBeinhorn)帮忙制作和谱写了这首有着鼓机、合成器,还有首次出现的打碟独奏的歌曲。
来自布朗克斯的DJ,Grandmixer则负责进行打碟独奏。
唱盘也在它还尚未被当作是乐器的时候,开始逐渐被一些乐队当做乐队的一部分。
在格莱美的舞台上,在汉考克演奏键盘吉他(Clavitar)的时候打着碟。
三对无实体的腿在他头顶舞蹈着。
这一未来景象映入了千万家正着了魔地盯着电视、聆听着打碟声音的孩子眼中。
马克·卡兹(MarkKatz)在他写的书《律动音乐》(GrooveMusic)中将「Rockit」这首歌认作是「让世界听到打碟的歌曲」。
这首歌曲及其舞台演出激励了整整一个世代的人去购置一台唱盘、缩到卧室中,并开始制造那些噪音。
从这开始,打碟音乐开始逐渐的渗透到了乐坛的很多角落,成为了主流音乐也就是流行音乐不可分割的一部分。
现在,一个中国人,不声不响的被那些地下打碟者称为电子音乐之父。
这让在场的记者们立刻疯狂了。
采访结束后,很多记者都没有去继续堵迈克尔杰克逊。
他们现在对迈克尔杰克逊的兴趣已经因为他说出来的那番话大减,并完全转移到了何劲身上。
于是,采访结束后,很多记者便开始按照自己的想法往各自的方向奔去。
他们中,有人直奔何劲,想亲自问何劲何德何能。
也有人走向了各大夜店,在这里,他们能找到在夜店工作的打碟音乐者,他们能从他们口中打听到对于何劲的评价。
还有人则直接跑向了音像店,开始去淘唱片,淘何劲在美国能找到的所有唱片,如果不能找到,那或许要从亚洲运过来也不一定。
总之,在迈克尔杰克逊一句何劲被地下音乐者称为电子音乐之父后,整个美国新闻界彻底疯狂了。
如果,如果何劲真的有那么大的能耐,那,他或许将开启一个新的时代,引领一种新型音乐。
这种人物,在美国都太少见了。
如果真是这样,那何劲或许真会像迈克尔杰克逊所说的那样,在以后,成为年轻歌手的偶像,年轻歌手的启蒙者。
……
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特别是看到那些老外对这首歌露出感兴趣并且认真倾听的样子,何劲心里就会变得更加高兴。
有时候,当你的所作所为开始形成文化输出。
特别是当外国人因为你,而开始去了解博大精深的中国文化,中国语言以后。
那种骄傲感是什么奖项都比不了的。
当何劲唱着《中国人》在台前与人握手时,他听到一个白人在问旁边的华人。
“嗨兄弟!我刚刚没听清楚这首歌叫什么名字,你能再告诉我一遍吗?”
“《中国人》,Chinese的意思。”
被他问到的华人骄傲的说道。
“OMG,这首歌的旋律真的太好听了,中国话也太有魅力了,我一定要学习中文……”
当知道一个外国人因为自己演唱的歌,并且心中萌生出了想学中文的想法后,何劲心里触动很大。
在这一刻,他心中做出了一个决定。
以后,他的英文专辑,将不再以赚钱为主,他要推广中国文化。
他要让更多老外了解中国文化,并引导他们对中国文化产生兴趣。
……
接下来的几天,何劲开始在美国各大繁华城市跑宣传,上电台,走电视。
而每次宣传演唱歌曲的时候,他都会在演唱英文歌曲过后,尽量的去演唱中文歌,以此对美国进行华流输出。
而也就是这几天,关于《Titanium》这首歌的各种评价与销量数据也开始出炉。
评价方面。
在各大音乐杂志以及乐评人的评价中,这首歌被誉为今年最具正能量的歌曲。
甚至美国纽约戒毒中心在十三号这天,居然主动联系了何劲方面,他们想要何劲这首歌作为戒毒推广曲。
据他们所说,这首歌对于那些正在戒毒的人有很大冲击,有好一部分戒毒人士在听到这首歌以后,都说这首歌写的是他们。
另外,据说其中一部分意志不坚定的人,在听到这首歌以后,居然罕见的更加坚定了戒毒的心理。
按他们所说,他们就像歌词里的人一样,无可战胜。
当然,千人千面。
有人认为这首歌是一首鼓励戒毒人士坚定信念的歌曲。
那自然也有人会对号入座,将这首歌与BoyzIIMen组合联系到一起。
纽约时报就如此写道:
“何劲显然是个眼里容不得沙子的人,他与BoyzIIMen组合的恩怨人尽皆知,就在这个新闻已经逐渐成为过去。
谁也没想到,何劲的反击来的这么快,就像何劲自己所说,歌手虽然是靠嘴吃饭的,但不是耍嘴皮子的。
而他这首《Titanium》就真实告诉了我们,他就是这样的人。
关于《Titanium》这首歌,我听完以后,只有一个想法,那就是BoyzIIMen组合完全就是一个小丑。
与BoyzIIMen组合上蹿下跳的在各大媒体宣扬何劲的音乐是垃圾,是娘娘腔不同。
何劲很少在公共场合怼BoyzIIMen组合,这让我们产生了一种错觉,那就是何劲是个软柿子。
但从这首歌,我们能看出,我们之前的想法错了。
何劲不仅不是软柿子,相反,他非常硬,硬得让人无法反驳。
就像他在歌词里写的一样,“你放声咆哮,我丝毫不被干扰。”。
不论你如何牙尖嘴利,但我只当你不存在。
仅一句歌词,就将他与BoyzIIMen组合区别开了。
这让BoyzIIMen组合看起来简直可笑至极……”
除了一些音乐杂志对何劲这首《Titanium》评价很高外。
迈克尔杰克逊在接受媒体采访的时候,也是第一次就何劲与BoyzIIMen组合的冲突事件做出了回应,并对这首歌与何劲本人做出了很高的评价。
“我与何劲相识与1993年的秋天,地点是在我的演唱会上。
虽然我们皮肤不同,种族不同,国界不同,但因为音乐,我们一见如故。
我们彼此都对对方的音乐理论非常的认同。
甚至,惺惺相惜的我们还共同创作了一首歌曲《EarthSong》(地球之歌)。
关于对何劲的音乐如何评价。
这一点,我想没人比我更有话语权,因为,只有一起合作过,一起交谈过,才会真正的了解他的理念。
而我是怎么评价的……”
面对记者,迈克尔杰克逊陷入回忆,缓缓说起他与何劲的故事。
当说到评价两个字时,他停下了话语。
整整停顿了十几秒,他才说道:
“他的才华是无与伦比的,就像中国的长城一样一望无际。
我很尊敬他,如果,我说如果,如果他在我前面几年出道,那我想,他一定会是我音乐的启蒙人。
而我想,在未来,一定会有很多年轻歌手受到何劲的影响。
哪怕他是中国人,但音乐五国界,我相信,在未来,何劲绝对会成为美国音乐界教父般的人物。
或许有人认为我在夸大其词,认为我是因为跟何劲是朋友,所以才这样说。
但其实不是的,我的这番话,哪怕我不是他朋友,哪怕我们素不相识,我也会这样说。
因为,何劲的音乐真的给了我很多启发,他能称得上音乐道路上的先驱者。
如果有人认真的去听过何劲的作品,包括他中文作品作品在内的所有作品,你就会发现,他在音乐上的天赋到底有多惊人,对乐坛的推动起到了怎样的作用。
不说其他作品,就说这首《Titanium》,难道没人发的吗?这首歌的曲风旋律,这首歌所用到的乐器,是我们前所未见的。
电子乐器,是的,何劲跟我说过,这叫电子乐器,就是夜店近两年兴起的那种叫DJ所用的设备。
说起DJ,或许有人不知道,在我们主流音乐人还不认同何劲的时候,在美国地下音乐界,特别是这种新兴起的DJ音乐界,何劲已然被誉为了电子音乐之父。
他在韩国发行过的那些电子舞曲,被这些DJ们广泛运用。
或许,或许我们之中爱去夜店的人,就曾听过DJ在台上播放过何劲的歌曲,但你们并不知道。”
迈克尔杰克逊的一席话让记者们大惊。
电子音乐之父?
这个称号代表什么,大家再清楚不过了。
电子音乐这种音乐虽然是小众音乐,但其在美国各大夜店,这种音乐早就已经开始广泛盛行。
甚至,在美国,电子乐器已经逐渐开始成为一些歌手的重要创作乐器。
而何劲能被这些DJ,也就是俗称的打碟的人称为电子音乐之父,这简直太骇人听闻了。
“打碟(scratching)更像是一组变换序列(transformationsequence),更像是《怪形》(TheThing)或者《美国狼人》(AmericanWerewolf)的音频版本。
你可以在《狼人》中见识到一个人类变形为一头狼人的过程,而就在他最终成为狼人之前,你会突然瞥到一丝人形,然后它便消失了……这正是人声和黑胶那不稳定的混合。
这是一种全新的肌理效果。”」——科德沃·艾顺(KodwoEshun)。
科德沃曾这样评价打碟。
作为唱针在唱片的沟槽上走动的副产品,打碟自从发明留声机以来便存在了。
过了差不多一个世纪,它才被一名来自布朗克斯,名叫西奥多·利文斯顿(TheodoreLivingston)的青少年DJ真正践行。
传说中,于1975年的某个时间点,西奥多在他妈要求他关掉音乐时,无意间听到了从他自家的设备上发出的搓盘声音。
这种声音并不是什么新玩意儿,它希望自己被找到,而西奥多正好听到了它的呼声。
在一些练习之后,西奥多将这一用手前前后后移动唱片的动作命名为「打碟」。
很快,在一家当地俱乐部,这种元素第一次被展现在公众面前。
从此,打碟正式开始在世界音乐舞台上出现,不过,这种音乐太小众,只能成为地下音乐的一种。
直到1981年到来。
歌手GrandmasterFlash录制了史上第一首DJ音轨《TheAdventuresOfGrandmasterFlashOnTheWheelsOfSteel」》。
「Adventure…」是一首七分钟长的歌曲,包含了基础级的切分和排序。
它修改了嘻哈的宪法,并且提醒着每一个人,DJ是这种音乐的第一名艺术家。
这种瘙痒从嘻哈的诞生地布朗克斯开始蔓延,它迷惑了一些人,同时也启迪了一些人。
在1984年2月,于洛杉矶举办的第26届格莱美奖颁奖仪式上,随着赫比·汉考克(HerbieHancock)现场表演的一曲「Rockit」,打碟像是病毒似的传播开了。
「Rockit」受到嘻哈启发,将各种风格组装在一起,以此来作为拯救这位爵士音乐人日衰的音乐生涯的最后一搏。
来自实验乐队Material的比尔·拉斯韦尔(BillLaswell)和迈克尔·拜因霍恩(MichaelBeinhorn)帮忙制作和谱写了这首有着鼓机、合成器,还有首次出现的打碟独奏的歌曲。
来自布朗克斯的DJ,Grandmixer则负责进行打碟独奏。
唱盘也在它还尚未被当作是乐器的时候,开始逐渐被一些乐队当做乐队的一部分。
在格莱美的舞台上,在汉考克演奏键盘吉他(Clavitar)的时候打着碟。
三对无实体的腿在他头顶舞蹈着。
这一未来景象映入了千万家正着了魔地盯着电视、聆听着打碟声音的孩子眼中。
马克·卡兹(MarkKatz)在他写的书《律动音乐》(GrooveMusic)中将「Rockit」这首歌认作是「让世界听到打碟的歌曲」。
这首歌曲及其舞台演出激励了整整一个世代的人去购置一台唱盘、缩到卧室中,并开始制造那些噪音。
从这开始,打碟音乐开始逐渐的渗透到了乐坛的很多角落,成为了主流音乐也就是流行音乐不可分割的一部分。
现在,一个中国人,不声不响的被那些地下打碟者称为电子音乐之父。
这让在场的记者们立刻疯狂了。
采访结束后,很多记者都没有去继续堵迈克尔杰克逊。
他们现在对迈克尔杰克逊的兴趣已经因为他说出来的那番话大减,并完全转移到了何劲身上。
于是,采访结束后,很多记者便开始按照自己的想法往各自的方向奔去。
他们中,有人直奔何劲,想亲自问何劲何德何能。
也有人走向了各大夜店,在这里,他们能找到在夜店工作的打碟音乐者,他们能从他们口中打听到对于何劲的评价。
还有人则直接跑向了音像店,开始去淘唱片,淘何劲在美国能找到的所有唱片,如果不能找到,那或许要从亚洲运过来也不一定。
总之,在迈克尔杰克逊一句何劲被地下音乐者称为电子音乐之父后,整个美国新闻界彻底疯狂了。
如果,如果何劲真的有那么大的能耐,那,他或许将开启一个新的时代,引领一种新型音乐。
这种人物,在美国都太少见了。
如果真是这样,那何劲或许真会像迈克尔杰克逊所说的那样,在以后,成为年轻歌手的偶像,年轻歌手的启蒙者。
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